Jesper Tønnes står bag unikt eksperiment

For ti år siden løb han rundt i skoven og lavede film med sine venner. Det udviklede sig i 2016 til Star Wars-fanfilmen The Last Padawan, som i dag har over 4,2 millioner visninger på YouTube.

Siden har han instrueret en række kortfilm, blandt andre Orange Feeling, The Last Padawan 2 og Intet vover, der i 2024 indbragte Anders Lindved prisen for bedste fotografering ved Ekko Shortlist Awards.

Nu er Jesper Tønnes aktuel med det ambitiøse filmeksperiment Cut, der efter et langt liv på festivaler har onlinepremiere og i denne uge bobler på Ekko Shortlist.

Den fire minutter lange dansefilm er skabt i samarbejde med mere end 60 danske filmfolk – heriblandt fotograferne Manuel Claro (Melancholia) og Camilla Hjelm (Under sandet) – samt Kodak Motion Picture og ARRI Rental.

I thrilleren Intet vover er handlingen opdelt i fire kapitler, der hver især er optaget i deres eget filmformat. Første kapitel er skudt på Super 8, andet på Super 16, tredje på 35 millimeter og det sidste på 65 millimeter. Det giver hvert kapitel sit eget unikke udtryk.

Parallelt med Intet vover er sideprojektet Cut blevet til, hvor samme sekvens er optaget simultant på alle fire klassiske Kodak-formater – for første gang nogensinde.

60 danske filmfolk, inklusive de kendte fotografer Manuel Claro og Camilla Hjelm, gik sammen om at lave den unikke kortfilm.

”Jeg har lavet film, siden jeg var seks år gammel, og alle de film, jeg selv så, var skudt på rigtig film. Jeg har altid været virkelig interesseret i, hvad det er for et format,” siger han og fortæller, hvordan en ny verden åbnede sig, da han fik mulighed for selv at bruge de analoge formater.

”Det var ligesom et orkester, der voksede. Super 8 var en duo, og Super 16 var et tremandsband. Så når vi kom op på 35 millimeter, var det et helt orkester – og så måtte 65 millimeter være symfoniorkestret, hvor kompleksiteten og mængden af emotionel dybde voksede.”

Iscenesat kontrol
Idéen til Cut opstod under produktionen af Intet vover. Instruktøren havde kun adgang til det sjældne 65 milimeter-kamera i 48 timer, inden det skulle returneres til München.

”Jeg syntes, det var spildt ikke også at skyde noget andet end Intet vover, nu hvor vi havde alle fire kameraer i Danmark. Om det så bare var et stearinlys eller en guitarist som en rent teknisk øvelse. Men det blev hurtigt kedeligt,” fortæller Jesper Tønnes.

Løsningen blev flamencodanseren Selene Muñoz.

Anders Lindved vandt prisen for bedste fotografering ved Ekko Shortlist Awards 2024 for Jesper Tønnes’ Intet vover og stod også bag kameraet på søsterfilmen Cut.

”Jeg havde set hende danse før og blev fascineret af hendes unikke fysik og musikalitet. Hun er også flamenco-musiker, så hun kunne i praksis ’klippe’ filmen med sin rytme.”

I Cut skifter formatet ubesværet, i takt med at Selene klapper eller knipser med fingrene.

”Hele filmen handler om kampen om kontrol over narrativet. Men til sidst er der en mand, der råber ’cut!’ – og det synes jeg er vildt sørgeligt. Hun vinder ikke noget som helst. Det er en iscenesat kontrol, og hun bliver liggende på gulvet, mens alle andre bare fortsætter deres liv,” forklarer Jesper Tønnes.

Indsmuglet i håndbagagen
I dag optages størstedelen af film og serier digitalt, og som indspilningsleder er Jesper Tønnes selv vant til at arbejde med digitale kameraer. Men spørger man ham, er analog film en liga for sig selv.

”Det er et helt unikt look. Super 8 er der intet, der kan efterligne, det er så lillebitte et format fyldt med fejl og små mærkelige detaljer. Og Super 16 har bare en unik charme, fordi man tydeligt kan se, at det er film,” siger instruktøren.

”Når man kommer op i 35 millimeter, kan det godt forsvinde, fordi det bliver colourgradet digitalt og nærmest tager filmlooket ud af det. Og i 65 millimeter er der så høj opløsning, at det kommer til at ligne digital film.”

Men det er ikke kun et spørgsmål om æstetik.

”Det er dyrt at skyde på film, så man laver typisk kun tre-fire optagelser. Det kræver, at man er virkelig godt forberedt, hvor man med det digitale format bare kan skyde løs. Det er to helt forskellige tilgange til instruktørgerningen.”

Instruktør Jesper Tønnes kigger ind i kameraet under optagelsen af Cut. Som passioneret filmentusiast får han nogle af Danmarks største filmfolk til at kaste sig ud i hans utraditionelle projekter.

Det var lettere sagt end gjort at få filmrullerne til Danmark. Blandt andet kunne råfilmen ikke tåle røntgenscanning, og det skabte logistiske problemer.

”Vi havde en 65 milimeter-rulle, der skulle fra England til Danmark, og den kunne ikke tåle røntgenkontrollen i lufthavnen. Derfor endte vi med at få en kammerat til at tage den med i håndbagagen – vi måtte nærmest smugle den ind,” fortæller han.

Speedway-film
Med udgivelsen af Cut kan Jesper Tønnes nu se mod horisonten med andre projekter. Ligesom mange andre kortfilminstruktører arbejder han på at tage næste skridt videre og få støtte til en spillefilm.

”Det næste bliver at prøve at komme igennem nåleøjet hos Det Danske Filminstitut og få noget udviklingsstøtte, så jeg kan få lov til at lave noget, der ikke er frivilligt. Det kunne være rart at prøve at få penge for at være instruktør,” siger han.

Han håber, at Filminstituttet eller andre vil hjælpe med at realisere drømmen om en dansk speedway-spillefilm med titlen Sidste heat. Man kan se en hæsblæsende trailer for projektet på YouTube.