Succespar skændes, så det brager
”Når man laver film er det vigtigt, at man kan skændes,” siger Laurits Munch-Petersen og Pernille Andersen, der har lavet Ekko Shortlist-hittet Delfinen og arbejder hårdt på flere spillefilm.
”Når man laver film er det vigtigt, at man kan skændes,” siger Laurits Munch-Petersen og Pernille Andersen, der har lavet Ekko Shortlist-hittet Delfinen og arbejder hårdt på flere spillefilm.
”Jeg er imod tanken om mesterlære,” siger Alexander Lind, der er ledende dokumentarlærer på Den Danske Filmskole og aktuel med den retspsykiatriske portrætfilm Trine on Fire.
”Selv om folk skriger på nye historier, var min åbenbart lidt for ny,” siger Karsten Geisnæs, der i indignation over mediernes billede af homoseksuelle har skabt den topprofessionelle Nomansland.
Malthe Saxer skaber hudløst ærlige film. Nu indkredser afgangseleven fra Filmskolen fænomenet kærlighed i en parforholdsfilm, der læner sig tæt op ad hans egne følelser.
Kasper Møller Rask er i spil til Ekko Shortlist Awards og står på kanten af et gennembrud, men det er modstanden, som giver ham kunstnerisk inspiration.
”Det gør mig helt målløs,” siger Kathryn Bigelow, der med sin grundigt researchede A House of Dynamite tydeligt demonstrerer, hvor uforberedte politiske ledere er på et atomangreb.
”I Danmark taler vi nostalgisk om dengang, vores film tog chancer,” siger tre af Den Danske Filmskoles dimittender, der vil flytte perspektivet og smitte branchen med deres sammenhold.
”Man kan måle, hvor sundt et demokrati er, på dets dokumentarer,” siger danske Ala’A Mohsen, der med boksefilmen Born to Fight indfanger en svigtet tunesisk ungdom.
Hun vandt Filmskole-konkurrencen i Cannes 2004, men det er med sin første dansksprogede kortfilm Får, at 34-årige Frederikke Aspöck, der er uddannet i New York, for alvor træder i karakter.
En god historie er en pirrende form dryppet med en skandale. Det mener Mogens Rukov, leder af Filmskolens manuskriptuddannelse og om nogen manden, der har bragt den gode historie tilbage til filmlærredet. Her fortæller han i et usædvanligt email-interview om den kreative skriveproces, om ideens form, dramatikkens motor og om ubehaget ved dramaturgiens systemtænkning.